流浪地球的票房启示录，中国电影与好莱坞的差距已经缩小到一个目视可及的距离

今天，流浪地球的票房已经位居国产电影票房第二，破四十亿已毫无悬念，五十亿看起来还有难度。

这一段时间以来，我和其他的精神股东一样，一直关注着破球的票房。然而，和很多JR不一样，我每天关注小破球票房，并不是想看它能否打破战狼2的票房记录。

我关心的是，如果流浪地球的票房破五十亿，它在全球电影票房排行榜上，也将会挤进世界影史前一百。

这将意味着，中国国产电影在全球影史票房排行榜前一百里所占的名额，由一部变成了两部。

当然，如果流浪地球全球票房达不到五十亿人民币，那就仍然只有战狼2孤独的挤在一堆好莱坞大片之中。

有一个常识是我从影视区学到的：目前，世界影史票房排行前100中，除了1部战狼2是中国电影之外，剩下99部，全部产自美国好莱坞。

再然后，我又自己扩展查询了一下，在世界影史票房排行前200中，中国电影占据了5个位置，也就是中国历史票房前五，然后，剩下的195部电影……仍然全部产自美国好莱坞；

看老外评中国电影的时候，经常会看到他们提及“中国电影市场已经是全球前二”或者“中国电影市场即将超越美国+加拿大（北美市场）”，很多老外跟得了强迫症一样喜欢强调这一点。但是相应的，我觉得很多中国影迷，并没有认真思考这个现象意味着什么，包括我也是如此。

直到小破球出现为止。

流浪地球这部电影，让我真正认识到，目前好莱坞的商业大片，虽然仍然比国产电影强很多，但这个差距，已经缩小到了一个目视可及的距离。

在这样的条件下，国内电影市场的规模，将有可能给未来的中国电影带来质的飞跃。

必须承认，世界上有很多国家，很多优秀的导演和电影从业者，各个国家也都拍出过很多经典的电影，不管是曾经以动作、武侠片为代表的香港电影，动画产业一枝独秀但电影也制作精良的日本电影，以劲爆题材为卖点的韩国电影，文艺片繁荣的欧洲电影，载歌载舞但也佳作频出的印度电影，在虎扑乃至全国都有着不同数量的拥护者。

但是，我是个俗人，我对电影是外行，我这双眼睛，就像达康书记一样习惯性的盯着GDP，关心电影产业能拉动多少就业，养活多少音乐人、美工、特效、特技演员、周边制作等专业工作者。

因此，我看了世界影史票房排行榜之后，只有一个感觉：在电影产业里，论赚钱，论拉动GDP，好莱坞排第一，剩下全世界所有国家加在一起，可能还不够他一根指头。

随便查了几个数据：

1.全球票房最高的日本动画电影，是2017年《你的名字》，3.5亿美元，全球影史排名345，至于日本电影最高全球票房是多少，我估计很难超过这个数字；

2.在全球最卖座的韩国电影，好像是与神同行1和2，两部票房达到了2.4亿美元，全球排名……我觉得没必要查了；

3.印度全球票房最高的电影，是《摔跤吧，爸爸》，3.3亿美元，我想大家都知道这部电影在哪里取得了最多的票房。投资最高的电影是《巴霍巴利王》，印度影史票房大概是第二吧，似乎在北美市场卖了不少票。

4.其他欧洲发达国家，英国电影界感觉像是美国好莱坞的一个分基地；德法意这法兰克三兄弟，德国2018年电影票房十强里，只有排第十的是本土电影；而法国商业电影，我倒是查到一个例子，是法国2017年的本土票房亚军：（据欧罗巴影业财报显示，《星际特工：千星之城》为出品方欧罗巴影业带来了一场灾难性损失，这家由吕克·贝松创立的电影公司在六个月内亏损了8310万美元。）值得一提的是，这部电影有Skr出演，步行街JRS都懂的。

这些数据可能对业内人士和专业点的影迷来说，都是一些常识性的东西。

但在一个外行的我看来，这说明了几个问题：

1.目前世界上，除了中国和美国外，任何一个国家的本土电影市场，都支撑不起一部投资以1亿美元为标准的大制作电影。

以发达国家日本为例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入当然也是极高的，然而我粗略查了一下日本历年电影本土票房，基本上年度冠军也不过是百亿日元级别，连十亿人民币票房都不到。这样的情况下，日本根本不可能发展起一整套的电影工业体系，不可能发展起大制作-高回报这一好莱坞标准赚钱模式。

因为在本土票房不足以支撑高额投入的情况下，一部大制作电影想要成功，就必须至少拿下北美或中国其中之一，而且一旦失败，无论在全球其他地区及本土如何成功，基本都注定了赔钱的下场。上亿美元的投入，放在好莱坞电影中似乎不算什么，然而对其他国家和地区来说，已经是商业电影难以承受之重

2.在条件1的基础上，商业电影强者愈强、弱者愈弱。有一个很简单的道理，文化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特文化的东西。例如印度电影《巴霍巴利王》和日本电影《鎌仓物语》，虽然在本土成绩不错甚至是划时代的，但在中国电影市场基本都如石沉大海，连个响都没有，这就是文化间存在隔阂造成的。当然，有时候文化间的差异也会带来一些优势，比如《英雄》、《卧虎藏龙》在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了。

再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美文化的强势。作为一个中国人，可能不熟悉日本的《古事记》印度的《罗摩衍那》，但对很多欧美奇幻文化，可以说是非常熟悉的，像魔兽世界、英雄无敌、龙与地下城这些，基本上已经在全球范围内牢牢扎根。在这个过程中，好莱坞电影一方面起到了推广作用，一方面又受益于其他形式文化的传播。

总而言之，文化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电影上，这玩意儿却是实打实的能转化成票房的。虽然这个转化过程是辩证的，难以捉摸，但掌握了观众的审美，确实就意味着成真金白银。

3.结合前面两点，终于可以说回到流浪地球了。为什么流浪地球的出现让我这么激动？ 因为一方面，在过去几年中，国产电影已经出现了不少佳作，市场一些浮躁的情绪，以次充好的现象逐渐得到了抑制。目前，国内市场票房前十的影片中，已经有八部国产电影，而且包揽前六，即使考虑到国产电影保护月的加成，也可以认为，在国内市场上，国产电影已经可以正面和好莱坞大片抗衡，其他国家的电影就更不用说了。按照这几年情况，一年两三部国产杰作，在国内市场拿到二十亿到三十亿元的票房，已经不是什么奇迹，而是理所当然的现象。

在这样的市场条件下，可以说中国电影具备了一个日韩印欧乃至世界上除了美国之外所有国家都不具备的优势——即中国电影已经到了仅靠国内市场，就能支撑起一部1亿美元投资的大制作商业电影的地步！

这意味着什么？意味着一部大制作的国产电影，只要确实质量过硬，能拿下国内市场，那就能够解决生存问题，甚至还小有盈余。在这样的条件下，进一步开拓全球市场，就不再是生死攸关的问题，而是游刃有余的一次乃至十次百次的主动出击。即使在北美市场仍然是难以抗衡好莱坞大片，但在东亚、欧洲等一些市场上，取得一些成功，也是额外赚到的，毕竟蚊子肉也是肉，积少成多，这个利润是极其丰厚的。

另一方面，像小破球这样科幻题材的影片，在全球范围内，文化隔阂带来的影响是最小的。这真得感谢好莱坞这个先行者，在全球范围内培养了海量能够跨越不同文化和价值观，欣赏科学的观众。我始终相信，在文明社会，如果有哪一种信仰是全球都应该接受的，那就只有科学。

当然，大制作的影片并不代表着好看的电影，曾经经历过各种宣传投资几亿，最终却只有五毛特效的洗钱电影的中国观众，对这一点是最有发言权的。

然而，千里之行始于足下，感谢流浪地球制作者们的努力，让我们看到了一部虽然仍有差距，但确实已经可以对标好莱坞的科幻大制作电影，而流浪地球的成功，有可能将整个中国科幻电影带入到一个良性循环的领域，其意义不仅在于国内市场，更在于未来在全球市场上的披荆斩棘。

甚至，随着国产电影工业的不断发展，未来的中国电影有望效法好莱坞，在科幻电影之外，将中国独有的文化、价值和审美传播到全世界，即使不考虑意识形态上的好处，仅从文化角度来说，这也是一笔难以想象的大钱等着人去赚呢。没错，我就是这么一见钱眼开的俗人。

可能有些JRS会认为，目前国内电影市场才是刚刚有成熟的迹象，而且已经足够养活国内电影，想要开拓全球市场未免为时过早。但我不这么认为，因为目前的国内电影市场，对于喜剧片、文艺片、剧情片乃至大成本动作片来说，都已经足够巨大甚至过大，但对于大制作的科幻片来说，却又显得有点小了。

必须承认，流浪地球的成绩是有一定独特性的，中国观众盼望这样一部电影已经太久，客观上使得这部电影的成功和战狼2一样难以复制。也因此我们可以看到，一部国产大制作科幻电影，20亿以上的票房可能只是回本的及格线，最起码目前流浪地球40亿乃至50亿的票房是不能作为其他科幻片的参考的。商业电影是为了赚钱，如果仅仅依靠国内市场，那么国产科幻电影仍有可能陷入鸡肋般的窘境，可能更多的投资者仍然更愿意把钱投在喜剧、剧情、动作等类型电影上，因为非常残酷的一点是，现在的国内市场对喜剧电影来说显得太大了，投资回报比很高，这就不得不提春节档另一部仅开机两个月就完工的喜剧电影了。

要说明这个问题，我想拿中国足球职业联赛作例子，中国足球水平每况愈下，虽然有千千万万的原因，但我始终觉得，这和中国足球的市场太大、赚钱太容易有脱不开的关系。当一只球队可以轻松赚钱的时候，就根本没必要注重于投资大、见效慢的基础青训，久而久之，在市场的宠溺下，连本来还有的两把刷子都丢掉了。

虽然足球和电影是两种不同的情况，但我觉得，过去这些年中国电影各种群魔乱舞，小鲜肉也好，控评水军也好，买票房也好，归根到底都可以归结于一点：国内市场相对于低投资电影来说已经太大了，想要赚钱，根本不需要专注于电影本身了。对于目前国内主流的喜剧电影来说，尤其如此。

虽然这两年一些大制作电影带来了一些好的变化，但逆水行舟，不进则退，国产科幻电影产业，如果不能向全球市场进军，很可能在短短几年之后，就陷入不可逆的低谷。事物的变化是动态的，不能前进，就注定要后退。

因此，小破球的国内电影票房，我觉得很重要，然而又不重要。因为我更期待的，是这部电影在全球市场上的表现，在北美市场上的表现。对流浪地球的制片方，我认为已经不能要求更多，他们已经做到了最好……毕竟小破球上映前，连在本土能否成功都未可知。

但我真心希望，在国内大获成功的前提下，我们的地球不要急着庆功，争取借着这股东风到全球市场真正的试试水。我知道前期在美国上映已经取得了很强烈的反响，但这只是小规模65馆的放映，离真正的全美上映还差的远。而且其他国家和地区呢？英法德、俄罗斯、日本、韩国、印度这些国家又如何呢？

即使这个尝试失败了，有国内票房打底，那也只是第一次冲击而已；但一旦成功，收益也大的不可思议。如果小破球能在全球范围内大规模上映（我指的不是现在这种小打小闹），我的预期也不高，只要本土市场外能有一亿美元的票房，个人感觉真的比国内多卖个十亿更有价值（同时预祝小破球不停前冲，国内票房越高越好，最好破百亿）。无论结果怎样，都会给后来者留下很多宝贵的经验与财富。

刘慈欣的存在，是中国科幻小说的大幸，但如果只有一个刘慈欣，却是中国科幻小说的不幸；

流浪地球的诞生，是中国科幻电影的大幸，但如果只有一部流浪地球，却是整个中国电影的不幸。

当然，在全球市场上，如果说美国电影产业是战斗力1000的赛亚人低等战士，那中国电影产业恐怕就是战斗力只有5的地球渣滓而已。但是，我们这个战斗力只有5的渣滓，居然是目前世界上唯二具有战斗力数值的了。记得之前好像看纽约时报评论过“中国电影加入太空竞赛”，我认为这个评价不对，在中国电影加入之前，科幻电影这个领域根本就没有竞赛，连好莱坞之外的第二个参赛选手都找不出来！

再说一遍，我这个人是个俗人，没什么文化，对电影产业更是外行。我知道不同的人对中国电影有不同的看法，也许会有人认为，国际电影节能拿多少大奖，代表着中国电影的希望；也有人会认为，电影拍摄的题材领域是否受到限制，代表着中国电影的希望；更有人会认为，演员和导演对摄影、表演等艺术表现形式的掌握，及文艺电影的繁荣代表着中国电影的希望。

而我还是认为，成功的国产大制作商业电影，才真正是中国电影的希望。步行街的JRS经常以搬砖民工自诩，一些国产文艺电影、获奖电影也经常以聚焦社会最底层为己任。但我觉得，一个真正的中国社会底层、搬砖民工，可能一辈子都不会知道金熊、金狮、金马、金像有什么区别，不过，他倒确有可能在某个下午，凭借在一部大制作电影中担当群演，而挣到一天的饭钱。

最后，我还是要向刘慈欣、郭帆、吴京以及其他默默为制作出好电影付出的人表示敬意，因为有了这些人的存在，我们才看到了不同于以往的景象，尽管未来的道路仍然漫长而艰辛，且还要受到国内经济环境、国际环境等各种其他因素的左右，但在此时此刻，对于中国国产电影，我仍然想说：让我们选择希望！

来源：虎扑