鲍国安老师演了最好的曹操，比原著还要好

1994版《三国演义》，简称老《三国》，有不少加戏——即，原著没有的玩意。

本来这类事，很容易招原著粉痛恨，但这就是老三国的妙处：许多戏份，加得恰到好处。

杜家福、朱晓平、刘树生、叶式生、周锴、李一波等诸位老师，真是了不起。

举个楚云飞哦不对张光北老师的吕布例子。

原著里写下邳被曹操包围，又放水淹城。身临绝境，吕布当时反应如下：

“吾有赤兔马，渡水如平地，又何惧哉！”乃日与妻妾痛饮美酒，因酒色过伤，形容销减。

剧中，吕布也说了这句台词，且在斟酒，看似得意。

但随后镜头拉近，酒已满溢，他还在倒酒，浑然忘却。

这一下可以有多种解读——酒满溢≈水满溢；吕布色厉内荏；吕布已经魂不守舍，只能借酒逃避。

就这一个镜头的事。

这一段是沈好放导演做的。他老人家是第一部《群雄逐鹿》的导演——其实这一段说成曹操传，也行。

曹操这个角色，甚难把握。治世能臣，乱世奸雄。英雄功首罪魁非两人，遗臭流芳本一身。文章有神霸有气，岂能苟尔化为尘。

既得写得他是英雄，又得写得他奸猾——尤其《三国演义》，他是三绝之一的奸绝。

鲍国安老师演得出神入化，每个细节都值得琢磨，令人如饮醇酒，这个说来话长。

且说几处神来之笔的加戏，端的是丰满了他的个性。

苏轼科考时曾经编过一个典故。后来被问起时，说按照圣人的做派，做这种事，也是意料中事吧。

加戏的原则也在于此：只要加得合乎逻辑，并不会招原著读者反感，甚至，锦上添花呢。

某种程度上，鲍国安老师的曹操可以说就这么好，因为加戏，比原著还要好。

比如，满网络都爱传这个梗：

但、电视剧里，曹操冷血地借了王垕首级以安众心后，冷冷地看着王垕死了。

默默转身，独自一人在帐内，走了一刻。问题解决了。本该很轻松才是。

然而他转身对外面，蹙眉，沉脸，做了个没人看得见的拱手，以送王垕。

本集结束。

一言不发之间，曹操的形象，立起来了。

比如，就在同一集，宛城。邹氏色诱曹操在城外，张绣与贾诩定计偷袭。典韦为救曹操，战死了。

当日邹氏唱了一段歌：

“我本飘零人，薄命历苦辛，

离乱得遇君，感君萍水恩。

君爱一时欢，烽烟作良辰，

含泪为君寿，酒痕掩征尘。

灯昏昏，帐深深，

浅浅斟，低低吟。

一霎欢欣，一霎温馨。

明日淯水头，遗韵埋香魂。”

就在歌声里，典韦战死。曹操发现账外大乱，起身怒视邹氏，片刻，转身出帐逃命了。

这首歌写活了邹氏，不提。

妙在这歌词用来说典韦，也是通的。中国古诗里常有忠臣以女子自况的习俗。

曹操爱一时之欢，典韦以性命一战，报了曹操知遇之恩。

一句多余的台词都没有，就此写活了邹氏与典韦两个人——曹操在转身的前一刻，都还在盯着邹氏（某种程度上，也是在盯着典韦）。

比如，白门楼。原著写陈宫径自求死，终不回头。

电视剧这里，加了个镜头。

当陈宫下城楼，曹操一路挽留时，陈宫回了一次头，看着曹操。

此时画外音起。

“我愿弃此县令，随公去图大事。”——陈宫当年捉放曹时说的。

“宁可我负天下人，休教天下人负我。”——曹操当年对陈宫说的。

千言万语，都在这两句话里了。

于是陈宫回头，殉道而去了。

原著里，陈琳为袁绍写檄文骂曹操，曹操吓得头风顿愈。到攻下冀州后，捉住陈琳喝问。陈琳说自己如箭在弦上，不得不发。曹操于是放过了他。

电视剧里，曹操给陈琳多一个任务：带上那浩浩荡荡骂他的檄文，随他一起去给袁绍上坟。

陈琳带着檄文，开始念了。曹家诸将听不下去，求曹操停了，别念。

下面这段台词，全剧巅峰。

“念！为何不念？当年此文传至许都，我方患头风，卧病在床。此文读过，毛骨悚然，一身冷汗，不觉头风顿愈，才能自引大军二十万，进黎阳、拒袁绍，与其决一死战。真乃檄文如箭！此箭一发，却又引得多少壮士尸陈沙场，魂归西天。我曹操不受此箭，壮士安能招魂入土，夜枕青山！星光殷殷，其灿如言，不念此文，操安能以血补天哉！”

这段，原著与《三国志》，全然没有。

但写得如此贴合，全像曹操口吻。甚至“星光殷殷，其灿如言”这劲头，都是曹操写诗的架势。

哪怕这段不失收买人心的可能性（毕竟曹操是奸雄），但魏武的气度，是真的出来了。