为什么我们宁愿刷十遍老剧，也不想看一眼新剧？

在这个超长春节假期里，刷剧变成了宅家杀时间的正经事。

回顾17年前，大家因为非典不敢出门，经典剧目轮番上演，陪伴我们的是《孝庄秘史》和《射雕英雄传》，还有《金粉世家》里那片金灿灿的向日葵上并肩躺着的公子佳人，以及一首传遍大街小巷的《暗香》。

我们也期待，2020年可以成为另一个经典影视剧频出的大年。

但今年到目前为止，不要说是经典，似乎还没有一部剧可以与去年《知否？知否？应是绿肥红瘦》的国民热度相提并论。

1998年出生的怡晴就快憋坏了。天天在床上躺尸的她，把TVB的警匪剧看了一部接一部，从2006年的《法证先锋》看到2014年的《使徒行者》，刷完港剧刷美剧，对今年新上的剧实在提不起兴趣。

详细对比了各项数据，我们可以很负责任地告诉大家，是的，我们在看的剧确实越来越不香了。

全民刷剧一个月，剧集播放仅上涨11%

当疫情把准备过年走亲戚的人们困在家中，线上娱乐不可避免地迎来了意外的流量红利，但从数据来看，预想中的剧集播放量暴涨却没有出现。

根据艺恩数据，除夕之后全民宅家刷剧的这一个月，剧集全网总播放量只比去年同期上涨了11.1%，而TOP20剧集的总播放量也仅仅上升了14.9%——跟其他动辄日活翻倍的线上娱乐方式比起来，算得上是惨淡。

如果我们把时间进一步缩短到除夕至元宵节这半个月内，剧集的总播放量反而比去年还少了1亿（2019年113.22亿，2020年112.25亿），不增反降。

只看头部作品，国民度也远不如去年。

春节假期这个月，播放量居首的《下一站是幸福》正片播放量为34.38亿，由芒果平台独播；而去年的《知否》，则由爱奇艺、腾讯视频和优酷三大平台共同播出，这其中只有腾讯视频公布了播放量，但单一平台便达到了30.57亿。

播放数据不乐观的背后，还有剧集储备量的整体下滑。换句话说，市场给到观众的选择越来越少了。

2018年，春节在家的刷剧党可以从爱奇艺、优酷、腾讯和芒果看到的剧集部数分别是1096部、870部、608部以及304部，但到了今年，各个平台的在播剧集数量都出现了不同程度的下滑。

今年的剧到底哪里不香了？

播放量从来都是最简单粗暴地衡量一部剧市场表现的指标，想要看作品到底香不香，观众们的投票打分也至关重要。

我们统计比较了2018~2020年春节后这个月的头部剧集作品豆瓣评分，发现开年大剧的质量确实逐年下滑。

这3年来，播映指数T0P20的作品，豆瓣评分的中位数从6.6分滑落到6分，8分以上的作品数量更是从2018年的6部骤降到这两年的1部，6分以下的不及格作品则从2018年的6部增长到了今年的9部。

实际上，2020年《上古密约》这部暂未开放评分的古装奇幻剧还未计入统计。该剧由吴磊、宋祖儿和王俊凯主演，目前豆瓣热评充斥着一两星的差评，基本可以预见，其评分会落在6分以下。

我们再详细比较一下这些作品的类型和出品情况，各位大概就能理解为啥今年的剧这么不香了。

首先从类型上，今年这些作品，可以说集聚了过往3年以来口碑极其容易暴雷的两大类型：都市情感和古装奇幻——20部里足足有一半都是这两类作品。

仅从过往3年的开年大剧来看，都市情感和古装奇幻作品的口碑仅比宫斗剧以及都市职场剧高了那么一个坑位，相关作品的豆瓣均分为5.9分和5.7分，而宫斗剧和都市职场剧的豆瓣均分只有4.9分和4.7分。这四大类型可以说不断在给国产剧挖坑，没有最低，只有更低。

你说搞不明白为啥《恋爱先生》里靳东的自我沉醉式土嗨能吸引那么多迷妹？那是你没见过《谈判官》里黄子韬和杨幂不相上下的演技；过去你要是对三年前到处“凉凉”的《三生三世十里桃花》嗤之以鼻，今天你会明白这部剧已经是近年来古装奇幻剧里的巅峰之作，它的追随者们已经连豆瓣评分都不敢开放了。

如此看来，今年评分高达9.2分的都市情感剧《想见你》，简直是一滩淤泥中独有的一支莲花。在国产剧频频翻车的领域，这部台湾偶像剧凭着主角能打的演技、必须掏出草稿纸的烧脑剧情以及看似庸俗的魂穿桥段，成为中小成本作品中的黑马。同样成为黑马的还有任嘉伦和谭松韵这对非顶流演员凭实力捧起的《锦衣之下》。

（《想见你》（上、中）和《锦衣之下》（下）的豆瓣热评）

在这两部凭实力逆袭的黑马之作中，热门评论里集中了对剧情和演员演技的盛赞。剧本好不好，演员演技能不能打，正在成为越来越重要的真香标准。

从今年口碑暴雷的几部代表作中，我们也可以看到，观众们对谜一样的剧情，以及小鲜肉们的演技，越来越没有耐心了。

在集齐吴磊和王俊凯两大鲜肉的《上古密约》中，网友们除了对低幼剧情颇为不满，也对主角们的演技接受无能；周洁琼主演的《大唐女法医》，也被质疑剧情逻辑不合理、演技尴尬，目前豆瓣评分只有4.3分。

就连孙红雷、张鲁一、万茜这样神仙阵容主演的《新世界》，也由于主角光环太重、部分剧情不够合理而被网友们疯狂diss，目前的豆瓣评分仅5.8分。

开年作品类型暴雷、剧情bug以及演员演技普遍被质疑的背后，是实力派出品制作方的大量退场和表现失利。

2018年和2019年，《琅琊榜之风起长林》《大江大河》《白夜追凶》《你好，旧时光》等这些春节期间引起热议的剧集背后，站着的是正午阳光、五元文化以及擅长拍摄青春校园剧的小糖人等。但到了今年，除了一鼓气推出《下一站是幸福》《爱情公寓5》《完美关系》的华策影视还坚守在战场，其他熟悉的身影都已经不见，优质内容制作公司缺位和内容质量的不稳定，直接导致了今年优质大剧的缺乏。

为什么非典年有那么多经典剧，现在却不行了？

这么看下来，与非典那年的经典剧目频出相比，被迫在家硬着头皮看雷剧的观众们实在是有点可怜。

事实上，如果要说为什么优秀作品越来越少，这里面自然要提到2018年以来影视公司元气大伤，影视剧备案数量也应声而落，2019年与2018年相比下滑超两成，整个行业由此进入深度调整期。

但是，要谈到为啥这些年经典作品越来越少，就不只是简单的行业震荡可以解释的了，毕竟大家都清楚，国产剧不好看，可不是这两三年才有的事儿。

非典那年的经典频出，跟影视行业正逢重大变革密切相关。

从1992年进入市场经济，到1995年民营企业被政策暗示有资格参与影视制作，再到2001年民营资本终于可以名正言顺地进入传媒产业。2002年底非典出现之时，国内的影视剧市场正迎来生产力和思想的双重解放，港台资本也开始踊跃与内地合作。

正是这样的合作，在2003年初诞生了经典的《射雕英雄传》和《倚天屠龙记》，在内地刮起了长盛不衰的武侠风。

苏有朋版《倚天》的导演赖水清来自香港，这部剧在当时汇聚了两岸三地众多知名演员，女演员美得各有千秋，2000多万的投资额砸下去，保证要拍摄出当时最一流的武打效果。