看片前，你需要知道的关于《长津湖之水门桥》的8件事

《长津湖》系列曾经有过这样一个发行方案：10 月 1 日上映《长津湖》，10 月 25 号抗美援朝纪念日接着上映《水门桥》。先看《长津湖》的观众可以接着看《水门桥》，先看《水门桥》的也可以再补上《长津湖》，形成一个完整的观看体验。

但是 10 月下旬新一波疫情来袭，于冬决定把档期往后推。最终，《长津湖之水门桥》（以下简称《水门桥》）携华语票房榜冠军之势，进军 2022 年春节档。

《长津湖》票房登顶的那天，《水门桥》正在进行补充拍摄。这部续作有什么升级之处？《长津湖》上映之后的 3 个多月里，《水门桥》如何补拍？续作为何选择春节档？

博纳影业集团董事长于冬、总监制黄建新、监制及导演徐克，共同揭秘在《长津湖》之后，我们仍不知道的关于《水门桥》的 8 件事。

《长津湖之水门桥》定档大年初一：于冬、徐克、陈凯歌、黄建新

补充拍摄

《长津湖》整体拍摄前后历时三个冬天，最开始粗剪下来的版本有 6 个多小时，相当于三部电影的体量，但于冬说，从未考虑过三部曲的形式，不是时长原因，而是希望能在一部电影中对长津湖战役有全景式展现。

最终选择将《水门桥》独立出来，是因为这是长津湖战役的高潮和大结局，同时也有一个实际的原因，“就是到 5 月份我们拍不完了，当时是希望能够在 2021 年八一建军节上映，那时离建军节还有三个月，夏天已经来临，树和草也绿了，所以一些戏我们是要留待下一个冬天补拍。”

2021 年 5 月关机时，水门桥部分的戏份其实都已经拍完了，即使不补拍，彼时的《水门桥》也是一部相对完整的、可以与观众见面的电影。

但放弃 10 月 25 日的发行计划后，电影有了弥补遗憾的机会。

“电影是遗憾的艺术，很多导演拍完了，可能又有新想法，但为什么无法弥补遗憾？是因为老板不再给钱了”，于冬说，只有真正懂艺术的老板，才肯拿钱出来给导演补拍，“补拍是很奢侈的，人都走了，结完账了，演员回来要花钱，工作人员回来要再花钱。目的是什么？我想做一部能留得下来的电影，尽可能减少甚至不留遗憾。”

补充拍摄的内容主要是衔接的部分，包括七连如何去到水门桥、为什么要去水门桥。如果把《长津湖》和《水门桥》连起来看，剧情是连贯和完整的。

补充拍摄的主要有两大场景，下碣隅的前沿阵地和雪地，主演们都被召回去，大部分镜头是在横店补拍的。黄建新说，当时由于疫情原因，剧组无法再回到之前的河北片场补拍，这也给演员的表演提出了挑战，“因为零下 20 多度在河北拍的时候，演员面对真实的冷会有下意识的表现，但横店气候不对，就需要演员利用记忆去完成衔接。”

《长津湖之水门桥》

于冬透露，这次补充拍摄的成本可以拍 3 部普通规模的电影，补拍时间达到了近两个月，“媒体上有一个解读，说是《水门桥》的补充拍摄只有 12 天，其实是从我中间去探班到最后杀青 12 天，实际上我们之前已经拍了一个半月了，只是我去探班才曝光了这件事，我现在正式更正，一共拍了接近两个月的时间，如果加上筹备时间就是两个半月。”

真实

《水门桥》呈现的是 “三炸水门桥” 这段真实的历史，也是七连故事的完结篇。

构建整个长津湖战役的故事时，电影重点描写的是七连所经历的战役。进入朝鲜之后，第一轮先在鸭绿江边遭到了 “空袭”，然后在乱石滩又遭到了美军的 “虐袭”，到了半山民宅是一场酣畅淋漓的 “遭遇战”，到新兴里是 “痛歼” 北极熊团，最后接到更重要的任务 —— 增援水门桥。

《长津湖之水门桥》

从 “遭遇战” 到 “伏击战” 到 “攻坚战”，《水门桥》是残酷环境下战争的升级。

水门桥是美陆战一师撤退路上的咽喉要道，资料显示，真实的水门桥宽度还不足 10 米，电影就在这样一个地方展开了所有的戏剧冲突。

徐克介绍，“水门桥” 不是大家平常理解上的那种连接两岸的桥梁，它是建立在崖壁上的半悬空通道，原本是发电厂，是水坝，也是美军撤往兴南港的通道。

为了追求真实感，剧组复刻了真实的水门桥和其周边地形。

黄建新透露，水门桥这个核心场景在电影筹备期间就开始搭建了，“水门桥是个特殊地形，有严密的记载，泵房贴着悬崖，哪有那么合适的地形，我们是在片场把山都挖了，推出了这样的地形，弄了几个月，然后才开始搭景，土方量非常大。”

《长津湖之水门桥》海报上可看水门桥相关地形

除了场景上的真实，剧组在战争场面上也追求身临其境。

徐克表示，片中用到了火焰枪，起初他曾担心其危险性，“其实火焰枪的火焰完全可以用 CG 画出来，或者现场只是有一点点火，全靠后期把它放大，但那个感觉还是会有些不一样。所以我们还是选择在保证安全的前提下，尽最大可能实际拍摄，再用一些后期的手法来进一步优化它，达到我们想要的戏剧效果。”

再比如大量的爆破场面，演员距离炸点非常近，有真实的被炸后的 “烟熏妆” 效果，黄建新介绍，随着电影工业发展，如今的炸点是小木屑和定向爆破装置做出爆炸和黑烟的效果，非常安全。人身上着火的效果是凝固汽油做出来的，同样保证安全性。《长津湖》的拍摄用技术保证了没有人因为爆炸受伤。

《长津湖之水门桥》

风雪

长津湖战役中，志愿军战士们在极度的寒冷中被冻成 “冰雕”，用身躯铸成丰碑。电影也在极力还原当年的寒冷与暴风雪。

黄建新记得最冷的那几天气温在零下 30 度左右，在这样的自然条件下，剧组还要在现场架鼓风机吹大风，模拟当年战场的真实情况。

徐克介绍，剧组光是吹风组就有三队人马，每个队都有自己特殊的吹风方法，相互配合。每换一个场景，都要花很多人力和时间去布置造风的工具。造雪就更困难了，需要三种雪相互配合，飘在空中的、飘在人物背景中的、飘在人脸上的。地上的雪也很有学问，要拍演员在地上做动作，就要考虑如何让演员站得住、能够顺利完成动作。

在片场，徐克喜欢和演员在一起，大风雪的戏份他也会给演员亲自做示范。黄建新记得，高速运转的大风扇直径大概 1.5 米，徐克就站在离风扇几米远的地方，一边用脸对着风扇，一边让工作人员调试设备，调整鼓风的强度，“来，继续，还不够！”

徐克形容，自己是有点怪的，“我希望风扇把我吹动起来，那个效果就会让演员有真实的感受。”

《长津湖之水门桥》

李晨说，除真雪之外，片场还有一些雪片是用红薯粉做的，被风吹起来之后，很容易吹到眼睛里。雪片一沾水就膨胀了，拍一条还能勉强坚持，拍完立刻需要眼药水把它冲出去。

现场有鼓风机和风炮对着演员吹，风炮是加压的设备，会让人有很强的生理反应，会迅速把体温带走，让演员感觉到瞬间僵住。人造的大风雪让演员们真正感受到了生理上对抗寒冷的过程，那种状态是很难表演出来的。

徐克

《长津湖》由三大导演联合拍摄，而《水门桥》九成以上的戏份则由徐克完成。

黄建新和徐克相识于 1991 年，认识第三天的一个饭局上，谢晋导演问徐克，如果你能来内地拍戏，最想拍什么？徐克当时回答说，想拍《林海雪原》。徐克说自己看了几十遍《林海雪原》，认为这个电影的元素非常丰富，是最好的商业电影。23 年过去了，直到 2014 年，徐克终于拍出了《智取威虎山》。

《智取威虎山》可以说是徐克在《长津湖》之前，对战争戏、冰雪场景的一次尝试和准备。

徐克拍的战争片很少，黄建新认为，他其实是能拍的，因为他是真正用镜头思维拍戏的导演。在吴京看来，徐克是一个真正的大师。他透露，自己在徐克导演组拍戏时，会问他某场戏的动效、音乐打算怎么做。徐克手边摆了一个键盘，直接就把音乐弹出来了，“在 10 分钟之内，他不但把画面接好了，音乐也有了。好神奇！大师！”

观众常常用天马行空来形容徐克的风格，徐克说，这次没有考虑个人风格的事，还是想用写实的手法带给观众真实体验。当然，一些小细节上也有他作者性的呈现，比如与美军狙击手对抗的那场戏，这些细节留待影迷去发掘。

从《长津湖》到《水门桥》，徐克自己对战争片的经验总结，并不是具体的战争大场面如何拍，他更注重人物内心世界的剧烈情感、细节的真实感。

“以前对战争只是一个概念，现在我们在细节和人物上做了大量资料搜集和创作设计，提供给观众进入那个世界的方式。另一方面是对情感的处理，这是一个没有爱情的剧本，但每个角色面对命运都有自己的期待和憧憬，这些我们要处理成戏剧的效果，我们比较含蓄，给观众留白，让观众自己去补充内心的一些感受。”

《长津湖之水门桥》

演员

《水门桥》的一班演员，让拍了 40 多年戏的徐克颇为惊喜。

“我还真没见过有哪个剧组的演员，可以为了每一场戏而不断讨论，他们和我沟通的频率高到几乎是每天一次，甚至几次，他们来找我谈人物、谈戏怎么演、谈个人感受，可以说谈得很彻底。”

剧组里有导演经历的演员甚至会带着导演思维来和徐克做探讨。

电影中有一场战士们看着夕阳、向着祖国的方向敬礼并说出 “新中国万岁” 的戏，想法其实来源于李晨和韩东君。

《长津湖之水门桥》

徐克说，李晨做过导演，知道拍军事类的故事需要了解的军事知识，也了解去跟军事顾问谈话等准备的各种过程，“我在导演角度上面对军事题材的一些疑惑，以及我想解开的一些问题，他都有帮我。”

吴京常常带着角色的状态去找徐克聊戏，在谈剧本时，心情也会突然跟着剧情的发展而变化。在徐克看来，吴京是一个对自己要求很高、对别人要求也很高的电影人。

“电影人就代表了他在演员、导演、编剧、制片等等各方面，都有很多自己的标准，你要达到标准然后再来跟他交流这个事情，对我来讲是很有意思的一种关系。他也会讲一些提议，这些提议都很有用。他原来从这种类型电影里面吸取过很多经验，所以有些他讲的想法，其实是累积了很多年。”

工业化

《水门桥》有约 5000 个镜头，动辄就是几百人、上千人的大场面，有时候算上工作人员有六七千个人在现场工作，且有大量的夜景，所以拍摄难度非常大，也无法拍得快。

战争戏也增加了一些意想不到的难度。徐克说，比如拍炸桥的时候，就必须精心记录拍摄用的火药、子弹、信号弹的使用情况，如果出现 “库存不足” 的情况，就会很麻烦了。黄建新记得，有时候会有突发状况，比如突然两台坦克瘫痪了，但今天有 1000 个演员来配合坦克的戏份，那就需要赶紧调动新的装备，一等可能就是几小时。

这一系列的问题都超出拍电影的常规难度范围，都是新挑战。

主创们本身也给自己提出了很高的要求，其中一条就是不用一个资料镜头。于冬说，这意味着小到一个雪片，大到一场战役的全过程，全部都要剧组自己来完成，这大大增加了制作成本。

“比如仁川登陆这场戏也可以不拍，把美国拍的资料片一买，就拍毛主席在放映室里头看资料片，然后灯一亮，毛主席开会说美军已经打到鸭绿江了。这是很省钱的拍法，但我们为什么不这么做？因为这不是现代电影，现代电影是要无限还原真实场景。美军不是符号，它是实实在在的存在。”

《长津湖》中的美军场景

《水门桥》克服困难的过程，也是中国电影工业化成长的过程。

仁川登陆的戏份还没开始拍，分镜头已经做好，后期公司已经开始着手做特效；枪打中木头打中铁的声音，也都需要声音部门做分轨分出来；再加上时间紧迫，都对后期公司提出极大挑战。

因为疫情原因，电影的后期特效一度很难分发到世界各地，所以率先集中调动了国内的几十家特效公司，大家都在两年多的时间里得到了成长。

档期

1 月 13 日，《水门桥》最晚宣布加入今年春节档，在预售期间就一直领跑。

对于这个档期选择，于冬表示，他很喜欢一位网友的说法 —— 不是《水门桥》非要上春节档，而是春节档需要《水门桥》。“我是希望在开年第一个大档期，创造新的纪录，超越我们历史上最好的 2019 年，现在是有可能的。我非常希望不仅《水门桥》要取得突破性的成绩，也希望其他国产影片都能够为整个春节档大盘贡献力量。”

春节档竞争大，各家的排片竞争已经白热化，于冬表示不希望有恶性竞争，片方、影院都能多一些互相理解。

“影院想多拿点排片费，谁给钱多就多排点，谁给钱少就少排点，都能理解。我们也有影院，也希望能够尽可能公平对待每一部影片，《水门桥》不多吃多占，30% 总可以，剩下的怎么分？市场会有选择的。我也批评我们的发行团队，不排就不排，第二天肯定也会排的。

影院也好，院线也好，制片方也好，是一个整体，我最有体会，我又有制片，我又有发行，我还有影院，影院去年也是经营压力很大。行业在最困难的时期要共克时艰。”