为什么中国女演员市场只剩下了“扬州瘦马”和“悍妇”

文/连城

吴京凭借《战狼2》横扫26亿票房的时候，小鲜肉扎堆的《建党伟业》刚刚拿下3亿多票房，小鲜肉+小美女模式的抄袭大片首映当日也拿下了1.7亿的票房。

小鲜肉和“硬汉”之间的较量又打响了。

不过，在中国男演员市场上，中国观众还是很幸运的。

除了小鲜肉们，我们还有吴京，有alpha气质爆棚的胡军，还有如今走杰克苏路线的“老干部”靳东，还有气质型男段奕宏、张涵予……

在满眼小鲜肉的当下，男演员市场类型并不单一。

女演员市场就没有那么幸运了。

在中国的女演员市场上，目之所及的小花，无一例外是柔弱、可爱、毫无攻击性、缺乏独立性，傻白甜，很难找到一个妩媚到极致的女演员。

什么是“妩媚到极致的女演员”？回忆一下90年代的影视剧市场：

从琼瑶言情起家的林青霞，在徐克的镜头下，英气十足。

邱淑贞，一身红衣，嘴叼扑克，此时的她不是男人的猎物，男人才是她的猎物。

王祖贤，《倩女幽魂》中鬼魅般的影子，哪个男人是她的对手啊。

顺便也来看一看刘亦菲版的《倩女幽魂》，怎么看都像是个贞洁烈妇。

巩俐，《大红灯笼高高挂》中演小妾就透着一股不甘，到《天龙八部之天山童姥》中与林青霞似百合般的情谊，真是绝唱。

这年头，再也找不到如她们这般美艳无敌的组合，让所有男人都拜倒在她们的石榴裙下了。

以及梅艳芳的烟视媚行，倾倒众生。

刘晓庆，这个女人堪称传奇。

只可惜到了现在，也没有了她能演的女主角，只能去扮嫩，让男演员叫她“傻丫头”。

这些美女，无一例外都十分大气，浑身上下充满着性魅力。

她们有着一种不甘于束缚的性子。她们爱金钱，也爱爱情。她们陷于男人的春梦中，也让男人陷入他们的温柔乡。

她们的信条可以是：我最喜欢你，你不喜欢我，我就喜欢钱；你要是喜欢我，你就是我的命。

这是电视剧《红色》中女二的台词，颇有亦舒的风范。

在亦舒笔下，最符合这个标准的，大概属周天娜。

这个日美混血儿，15岁起当模特，之后在巴黎成为顶级名模，在罹患艾滋之后成为第一个公布患艾滋的著名女性，死时才41岁。

她从不掩饰自己，活得轰轰烈烈。

她名动世界的一生，与周英华的婚姻反而并不那么重要了。

就如亦舒所言：结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。

简单得很，所以周天娜的成功从来不是因为周英华，而是因为她自己。

周天娜有多美？亦舒见到她的第一眼是惊艳：“数年前在半岛大堂见到周天娜，惊艳到下巴要跌下来，灵魂好不容易归窍，拍拍胸口说‘幸亏咱们有林青霞’。”

她们的美是具有攻击性的。

她们自己从来不是猎物等着男人征服，而是如美丽的猎豹，发现合适的猎物，随时发动攻击。

在90年代的影视市场上，在浮沉随浪的年代中，她们从来不掩藏自己的美艳，留下了许多精彩的角色。

然而，时间进入21世纪的头20年，这类女性却消失了。

取而代之的是一群“小女人”，如果有更合适的词语，那就是——扬州瘦马。 

扬州瘦马：明清时期的一项暴利产业。先出资把贫苦家庭中面貌姣好的女孩买回后调习，教她们歌舞、琴棋书画，长成后卖与富人作妾或入秦楼楚馆，以此从中牟利。因贫女多瘦弱，“瘦马”之名由此而来。瘦马是一个对女性带有侮辱性的词语，意为可以对女性任意摧残和蹂躏，如同役使凌虐弱小的马一般。

 《绣春刀2》中杨幂所扮演的角色，正是一名扬州瘦马。

现在活跃于电视剧市场的女演员们，清一色演的是“扬州瘦马”型的角色。

她们瘦：身材瘦小，恨不得皮包骨，因为怕上镜不好看，看上去都很年轻（所扮演角色很少有超过25岁）。

她们弱，她们的角色往往缺乏必须的生存能力。

她们寄生于男主角男配角们身上，随时随地被男主男配们拯救，男主男配们不明所以地爱她爱得死去活来，为了她争来夺去：

武则天不是自己想当女皇，而是被坏人步步紧逼坐到了女皇的位子。

白娉婷号称女诸葛，谁得到她谁就得到天下。

赵默笙可以在美国生活了七年却连基本的英语口语会话都不会——没关系，她有万能男主角爱她到死啊！

这些女主角们在镜头前楚楚可怜，生存能力堪忧，激发着当下中国男性观众的驾驭力和保护欲，也让女性观众们得到了自我意淫的素材。

如果来一个巩俐，中国男性是万万驾驭不了的。

大多数女性也感受不到她身上的魅力。觉得她太过魁梧，不够“小鸟依人”，无法理解这种气势磅礴的美。

随着经济能力独立的中国女性越来越多，然而对女性的审美，大多数人却还停留在明清时期的“瘦马”。

不仅男性期望得到的是“扬州瘦马”一般的女性，这些经济独立的中国女性内心其实也十分矛盾——

她们渴望得到别人的尊重，但是又渴望有一个琼瑶小说中那样的十全十美的男主角来拯救她们。

但那是不可能发生的。

在这种思潮的涌动下，我们越来越看不到巩俐林青霞这样的“大女人”，活跃在电视上的，是一群群“小女生”，以及“贤妻良母”。

即使有些女星想走“国民老公”的路线，但走着走着，却成了四不像。

即使当下出现了许多女尊电视剧，但是在这女尊主流下，最终的结果是又回归到了“玛丽苏”。

《楚乔传》中女主角楚乔忍辱负重，但到最终人设终成了玛丽苏，成功全靠男人的帮助。

还是没有脱离枷锁。

之前因为《小丈夫》而红了一把的“小姐姐”俞飞鸿在一段时间内成了社会的大龄未婚女性典范。

片中她不再依附于男性和婚姻，而是掌控自己的命运。

她美丽端庄，化个浓妆称得上妖冶迷人。

在《小李飞刀》中出演惊鸿仙子，美艳动人，把李寻欢玩得团团转。

这就是“大女人”。

现实中的俞飞鸿不强求结婚。她甚至对自己的美都毫无在意，只在乎生活是否快乐。

她38岁买下小说版权，自己担任主演、导演、编剧、制作，拍摄了一部《爱有来生》。这部电影豆瓣评分7.5。

她说“我对生活不抱幻想”，她喜欢自己苍白的人生。

这个对自己的人生有着掌控权的姑娘，为什么要走进婚姻的牢笼，靠婚姻来实现圆满呢？

然而，到了2017年的《悟空传》中，我们发现，这个美丽的女性不仅成了倪妮的妈，而且还成了无情的代名词。

所以，在中国，一个美丽的大龄女演员如果还想继续演女主角，她必须得去打肉毒杆菌，将自己保持在25岁的年纪。

因为，这个社会根本不允许女性大龄了还单身。

更别提什么经济独立了。

经济独立的女老板杨幂，坐拥无数大红星，到了影视剧中，也只能演“扬州瘦马”，成为男人的附庸。

完全没有她现实中女老板的霸气。

而在更多的情况是，现代社会根本不让女性衰老。一旦衰老，以前的刁蛮任性可爱现在成了“悍妇”，美丽如俞飞鸿，也成了“老妖婆”。

他们根本没有给女性们任何衰老的可能

——一过30便面目可憎。

当然，古代时“悍妇”的出现是因为女性的不独立，而现在的“悍妇”则清一色是婆婆。

即使当年美艳如潘虹，在今天也只能扮演恶婆婆，专门欺负貌美如花的小媳妇。

在有限的经济独立之下，是无形的社会压力。

女人一过30就是豆腐渣的理论甚嚣尘上。

一个刚大学毕业的25岁不到的女生就被母亲拉着到处相亲，仿佛一过25岁就变成了过期肉，卖不出好价钱了一样。

在去年特别火爆的女性电视剧《欢乐颂》中，经济独立的樊胜美成了父母和哥哥的吸血泵，如果她不救济父母，估计会被认为是十恶不赦的“不孝女”。

捉襟见肘的她的伟大梦想是嫁个有钱的男人，缓解来自原生家庭的压力。

波伏娃曾对经济独立说过这样的话：

“女性实现自我获得解放的先决条件，是经济上的独立和自由。女性的解放首先要完成女人经济地位的演变。如果没有实现经济的自由，那么，女性获得的不过是抽象、空洞的自由。”

一个女人真正的安身立命之本是什么？

从来不是爱情，也不是什么婚姻，而是能让自己经济独立的工作。

一个人各种关于依靠他人的借口都不值得同情，越是没有人爱，越要爱自己。

师太说的话，总是有几分道理。