别挣扎了。在这个混球滚动的世界，每个有点意思的人，长得都像个擦边球。

周玄毅

你要知道，电影是很费钱的，没人敢拿这么大一摊生意开玩笑。而且现在风声紧，制作团队又不是不知道，肯定是一切求稳，小心驶得万年船。但是为什么还是屡屡翻船呢？有些事后诸葛亮就跳出来说风凉话：谁让你们夹带私货打擦边球的？还有些看不过去的人则会反驳说：谁会有意打擦边球呢？关键是上头老是变来变去，薛定谔的技术/介质问题，谁防得住？

其实，这两种说法都有问题。文艺创作，就是要“打擦边球”的，你再怎么多加小心，再怎么曲学阿世，再怎么揣测天威，再怎么犬儒度日，只要你搞文艺创作，就不得不打擦边球，这跟你有意无意，有没有骨气，带不带私货，没有一毛钱关系。

什么是“文艺”？归根到底就是“有意思的事情”。“有意思”分两种，一是技术，二是人文。具体在电影来说，一开始观众只要看见影像就觉得有意思，所以“火车进站”和“婴儿喝汤”就能成为开山之作。但是慢慢的，电影技术发达了，观众的品位也提高了。再想纯粹用技术让观众觉得有意思，你就得站在影像科技和创意的前沿。可惜，中国电影还没到这一步。你要是能用领先好莱坞20年的电影科技拍一部主旋律影片，岂不是皆大欢喜？但是实力不允许啊。

所以，只能回到人文。那现在你想：人文方面的“有意思”，总得有新视角新观点吧？总得有解构批判和讽刺吧？总得挑战点什么，否定点什么，让大家从平淡的生活中读出点不一样的味道吧？现在你再想：这些趣味点，有没有可能让所有人都高兴，完全不得罪任何人，不冲击任何价值观？

不可能，对吧？所以如果有人想举报，总能找到理由，对吧？

别挣扎了。在这个混球滚动的世界，每个有点意思的人，长得都像个擦边球。

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