中国的历史剧为什么越拍越烂？

#知乎放映室# 这些年的国产影视，若说哪个类型的没落最为彻底、最让人惋惜，那历史剧，绝对是其中之一，甚至是「其中第一」。

明明都是「发生在古代的故事」，但里面好像一直包含着两个序列、两种重心、两套逻辑、两副质地：「治国理政」的，和「儿女情长」的。就好比，明明在同一位帝王身上展开，先不论优劣，至少谁都不会认为，《雍正王朝》和《甄嬛传》是一种东西。

中国眼下百分之九十九的历史剧，都只是「古装剧」而已。历史是魂魄，古装是包裹。历史是内在的价值诉求，古装是外在的形貌诉求。

古装，只是借了一块周秦汉唐、两宋明清的幕布，让晚间八点档里的熟面孔——霸道总裁、美颜鲜肉、多情少女、傲娇御姐、毒舌婆婆、受气媳妇、鸡贼妯娌、窝囊丈夫，旧壶新酒、改头换面，在红砖绿瓦、深宅大院、烽烟古道、烟花巷陌里，穿上长马褂、紫蟒袍、红兜肚、对襟袄，把许多分分合合、期期艾艾、悲悲切切、哭哭啼啼、婆婆妈妈，周而复始着，再演上 N 遍，而已。

而历史应该再现的，是五千年来最精英的那一群群中国人，在治乱兴衰的大命题中，进行着关于天下、家国和万民的博弈。

随便举个例子：「汉武帝为了削夺、分割列侯和守旧官僚的军政大权，决心重用庶族出身的少壮派，于是，他提拔了马奴卫青」，这就是历史——当然，也不算特别深刻和细致的历史阐释，但至少，这是历史的思维方式。

「汉武帝宠幸卫子夫，爱屋及乌，于是，他提拔了小舅子卫青」，这就是古装，或者说，包着古装的里短家长。

历史不是一目了然的松快，它是负笈独行的辛苦、长夜幽烛的静思，是殚精竭虑、夙兴夜寐的烧脑和对自我知识结构的不断挑战和重组，是拙重的钝感力。

它需要的是「正面强攻」的创作方法，需要的是担当、智慧、功底、以及勇毅。

作为「古装剧」里的佼佼者，《琅琊榜》已经非常优秀（或者说取巧），可你看它的第 11 集那场「朝堂论礼」，誉王和太子遍访天下名儒展开的大角力，却用了消音虚写、剪了几个似有若无的空镜，就算草草带过了，总让人觉得，「好容易燃起来的那股范儿，却再也落不了地」的怅然（大儒周玄清步入大殿那个架势，太白金星下凡一般，一副「接下来有大台词」的期待，可然后呢，就没有然后了）。

相比之下，《雍正王朝》最后一幕大戏里，面对八爷党、隆科多、和各大旗主的联手逼宫，挺身而出的内阁元老张廷玉，一段关于八旗议政制度数千字的独白，就带着一种「不惜碾压观众知识面」的野心和气魄。

类似的还有《汉武大帝》，「罢黜百家独尊儒术」之前，儒生们和黄老之学的信奉者们，在朝堂上的大辩论，贯穿了几乎两集的篇幅。

按照这个时代传播规律和媒介法则里的常规认知，没人会有耐心去听这种论文一样庞大和密集的台词，何况，那里面没有瓜可吃、没有 CP 可磕、没有颜可舔，只有信息量、知识点、逻辑推导和价值碰撞。

就如一位网友所说「以前的某些电视剧，几乎就是旧体制下一波文化人强行以超出大众的水平拍出来的」。

此即所谓「正面强攻」。

一个不敢「正面强攻」的「传播规律和媒介法则」，其实只是「伪规律」和「伪法则」，只是心照不宣的妥协、以及为放任自流开脱。

这才是我们为历史剧的消失而感到的，最大的遗憾。

来自答主 @聆雨子