涉过愤怒的海

年度最期待没有之一，今天（周六）正式上映，周四大象点映我迫不及待买了票，好久没有在满座的影厅看电影了，曹保平的影响力没得说。

海报上赫然写着 “建议 18 岁以下观众谨慎观看”，继《大护法》后又一部玩自我分级的，倒不完全是宣发搞噱头，血腥视觉尺度还在其次，主要是内核太过黑暗，“灼心” 系列名不虚传，看完很难心情愉快。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

准确来说这是疫情前的 “积压片”，2019 年 7 月大连开机年底杀青，2020 年末放出先导海报，上面黄渤只露半张脸，再加上血泊中的女孩，悲郁之气瞬间点燃影迷群体，知道曹保平又要 “搞事情” 了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

曹保平是中国影坛 —— 特别是犯罪类型的旗帜，一边在学校任教一边亲自执导筒，文体两开花，《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》《追凶者也》奠定了其江湖地位。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

我个人最喜欢的曹保平作品是《狗十三》，它是中国影史最高明的青春片之一，故事平淡却暗流汹涌，足以跟《阳光灿烂的日子》齐名，被压了 5 年才艰难上映，张雪迎当年多有灵气啊！‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在内地拍犯罪片的一大宿命就是延档，《涉过愤怒的海》本计划 2021 年暑期档上，一拖 2 年多，大概率是卡在审核上，具体剪了什么咱不知道，我觉得这次伤害并不算大，内核是完整的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

电影改编自作家老晃的同名中篇小说，剧情跟 “江歌案” 有些相似：留日学生遭遇命案家长维权，但作家本人已出来澄清，小说创作于 2015 年，跟江歌案没有任何关系。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

先说下总体观感：《涉过愤怒的海》不是曹保平最好的作品，但放在一堆臭鱼烂虾里仍称得上鹤立鸡群，年度十佳肯定是有把椅子的。

电影不剧透没法聊，介意的同学看完再回来读。

黄渤扮演渔民头头老金，刚开场几分钟是一次海上稽查，观众可能觉得莫名其妙，怎么海警都说英文似乎在抓恐怖分子，原著里老金是禁渔期偷偷下海跟渔政 battle，这里改成公海上围捕，我猜跟中日海权纠纷有关，因为老金说了句台词：老祖宗留下的渔场怎么就不能打渔了？‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这场戏非常重要，让观众初步认识了老金，刚毅冲动甚至是粗暴，为达到目的不介意以武犯禁，为后续一系列行为铺垫合理性。

我们总说不要让角色成为工具人，什么叫非工具？就是状态先于属性出现，一把锤子是工具，而呈现锤子是怎么被锻造的，叫刻画。‍‍‍‍‍

相比之下周迅的刻画力度就弱了，一会儿说。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

老金离异独自带女儿娜娜，他每天早出晚归挣钱供女儿在日本留学，一天接到前妻顾红的电话，说女儿在日本已失踪五天。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

到日本后老金没太当回事，甚至在景点拍照打卡，他大概觉得娜娜叛逆期玩失踪没什么大不了的，直到在停尸房看见女儿的尸体，身上被捅了 17 刀。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这段编导演都极其好，老金当场吐了，脱下外套擦拭呕吐物，随后跟日本翻译说：“我没法把这具尸体跟我闺女联系在一起”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

镜头立刻转到娜娜充满日式小清新的回忆，跟出离愤怒的老金形成强烈反差，曹保平这次把每个人物的喜与乐都拉到顶格，所以显得更虐，风格挺像韩影的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

从此追凶线跟女儿的自白线交叉并进，一个叫李苗苗的男孩浮出水面，他是娜娜的男友，失踪前断断续续在一起，张宥浩在片中非常好，把一个精神瓦特的熊孩子演得极传神。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在日本警方抓捕前李苗苗搭飞机逃回国，老金二话不说直接持刀闯入他亲爹李烈的别墅，差点儿闹出人命后周迅扮演的母亲景岚出场。‍‍‍‍‍

周迅上次跟曹保平合作还是十多年前《李米的猜想》，现在已经能演妈了，她的演技没任何问题，但人设非常奇怪。‍‍‍‍

她刚上来似乎是个心细手黑的角色，一言不发上老金的车，没说包庇儿子，只是希望能让法律裁决，“你给我三天时间找到他咱再掰扯”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

然而这一套大姐大排面非常不合理，她就是想包庇儿子，主动挑衅没任何意义还暴露自己，悄默声得找到儿子送走或藏起来不好么？想争取三天缓冲期但老金根本不买账。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

我承认这场戏张力是够的，但编剧没有为人物行为构建合理性，景岚是从天而降的、是先验的，她的爱与恨没有附着物，嗯祖峰演的亲爹李烈也奇奇怪怪。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

前 90 分钟一父一母的斗法让人喘不过气，多次感叹两个主演都挺不容易，飙车跳海情绪如同过山车，两位实力派贡献了无与伦比的银幕功力，过瘾。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

后一个小时剧情急转直下，我感觉叙事是有些掉档的，好在尾收得很有力，灼心名不虚传。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

第一个掉档是景岚骗老金去地下室（气得我呀你不要下去！），老金困兽犹斗我以为他会有什么妙招密室逃脱，结果只是把房子点了吓景岚放人….. 这里不符合人物性格，老金的复仇前提是活着，他不会这么莽。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

第二就是大桥上下的 “鱼雨”，完全不理解曹保平为什么如此设计，这是个现实主义电影啊，突然出现漫天鱼群我一恍惚以为在看《鲨卷风》，气氛一下子没了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这个故事可以总结为一句话：两个畸形家庭里孵出两个畸形的蛋，全员恶人抱团毁灭。

曹保平真正想讲的是 “原生家庭” 伤害，跟《狗十三》类似，只不过形式上更狂暴。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在老金眼里闺女娜娜近似完美，纯洁懂事皮实从来都是舍己从人，而在女儿的自白里，简直想把爹地吊死，一个在父权压抑下过了十多年的灵魂。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

由于很少得到爱，或者说不是以她舒适的方式呈现，娜娜走向另一个极端，对一点点爱都会反应强烈，所以才会和骄纵的李苗苗纠缠不清，控制欲与卑微感并存，只要能挽救感情哪怕拍限制级小视频都可以。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

当得知女儿很可能是自杀时老金五脸懵逼，我每天起早贪黑供你留学难道错了？直到翻看社交软件才知道对女儿造成多大的伤害，渤哥这段的情绪表达是影帝级的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍